实力黄埔·孪生画室2019届美院佳绩
五大美院·十位状元
清华美术学院一合格证020张一状元2位
中央美术学院一合格证047张一状元 1位
中国美术学院一合格证739张一状元 3位
四川美术学院一合格证083张一状元 3位
上海美术学院一合格证056张一状元 1位
西安美术学院一合格证514张
鲁迅美术学院一合格证162张
天津美术学院一合格证115张
湖北美术学院一合格证143张
广州美术学院一合格证050张

//人体结构课程记录//

//作品展示及学生总结//今天大师课学到了手部刻画，虚实关系，还有颜色的取舍。把X画长了，脚画小了，型找的还是不够准，肩膀要画出来弓起来的感觉。画太软了，要再硬朗一些。
孪生画室20届学子
朱若佳
形体感弱，去主动找结构形状，分为体块，把颜色归纳进去看。先做大的体块朝向面 然后方圆揉进去 修修交界线。和素描头像一样，找了很多颜色，但是缺少去找结构，主动去找结构颜色，画出骨骼感。取舍，找内形、找骨骼，肌肉松弛处可以取舍。
孪生画室20届学子
凯辰
注意形！！！形是一切的基准。没有形再好的塑造也没用。注意结构，才能从表象中找到外部形的内在联系，通过外在现象看到内在本质。要知道，只知其表不知其里，是画不好其表的。还要充分发挥主观能动性，虚实强弱都做好。一气呵成的概率少，调整是必然的，一般是在整体关系上的微调，如对比上的强弱、明度上的深浅。调整无时不在，尤需谨慎，为此调整时要退远距离审视画面，无论是加强还是减弱要从整体出发，考虑成熟后下手要稳、准、狠一步到位。
孪生画室20届学子
刘伊贺
今天大师对画面的态度又一次震撼了我，中午大师发现自己画的不好还重新回来改，然后我今天的画面比较灰，陷到细节里面去了，没有注意大明暗，画面就出不来，现在在慢慢调整，整碎关系是我最近的重点，控制好细节与整体。
孪生画室20届学子
杨勇
模特身上的褶子不要一条一条全抄上去，带几条好看的就行，主要是找大块面大形体。要敢于改，画错了就要舍得改。最强烈的地方是明暗交界线，而不是黑的边线。（这只是为了使其转过去）
自己的问题：一定要把形找准！！！（很重要！）沉下心来画，一点一点调整（先拉开大关系）注意边缘线的X，暗示肌肉走向（不要一根线画完）要会舍弃，要有节奏感，动态线、头颈间关系等等，直观/区块两者都要。
孪生画室20届学子
加秋
要有体块意识画画要有清晰的思路，背部肌肉的不理解，X的结构不清晰。经过这几天都学习我看到了大师对于形的严谨，我做的远远不够，还是要加强学习和理解，才能把画面处理的轻松得当。结合背面的解剖图来看背面的肌肉错综复杂，要分成很多面来理解，对于肌肉的X用线的表达要更加清晰透彻。
孪生画室20届学子
李响
第一步构图，要考虑身体的比例。今天坐姿构图普遍偏小，注意头的大小从而确定出合适的身体比例，多观察。在铺色的时候要考虑大的亮暗关系，看大退远，要在不同的高度观察模特。特别注意模特的特征。在刻画是在大的亮暗关系不变的情况下去找细节。深入层次不同，重点突出X，其次是头，手，膝盖，脚等骨点。了解肌肉的X关系，边线要画出X表示肌肉的前后。
孪生画室20届学子
俞子恒
画面要讲究取舍，可以是调子和结构上的取舍，不要看到什么画什么。多个角度观察模特。画之前最好先去了解一下结构，不然画起来会很吃力。要舍得修改，多检查形体。要是人能坐稳就要找对盆骨在台面的位置。投影一定要画出来。头部对比最强，往下逐渐减弱。腋窝的位置比较重要，要压深。肚子上的褶皱不要画得太深了，要和整体和谐。保持画面完整感，做好大关系之后再着重刻画关键位置。注意头手脚的大小，多比较着画。
孪生画室20届学子
朱周灵
膝盖结束点和头连线，根据连线找形。站远了看，一米五外没有X。一开始只考虑大形和构图，不要刻意量比例，因为坐姿变化会有差异。手腿，一个重点刻画，一个虚掉，一条线上找点，一定要退远看。找色块颜色和结构，松动的上色，暗部一开始不要太深。找完大的形体之后，可以找小的骨点，一开始要用侧锋画，下一步，整体虚化，找线（内外形），细线勾，注意轻重变化，不要死描注意线的X叠压 ，结构起始点。把多余的线去掉。区块归纳，技法可以多样，擦笔顺着结构擦，笔和调子垂直擦。注意边缘线的受背光，重，亮重，脖子的结构 和肌肉X。注意正侧底的大关系，注意大的朝向面，中轴线，动势线。用橡皮的技巧：注意颈椎的s曲线，脖子锁骨的起伏和空间走向。注意肌肉和骨点的方圆，注意画面的主线 。手肘内外对比着看，千万不能平行，两侧边缘线比较，可以先用线把手形勾一下，注意画面大的节奏感、受背光。画脚的时候要蹲下来看（防X）。脚：看成大脚趾、中间三个脚趾（向下）小脚趾。今天问题：画小了！然后画太板了，要放松一点。
孪生画室20届学子
陶卓迩
今天通过大师的打形方式，大师的整体意识对我影响很大，我的画面不管是速写还是素描，都有一个很大的问题：”碎”，意识不对导致方式也不太对，一开始看的太碎，没有注意整体串联形和动势，暗部要一起整，要注意亮暗，对小的地方的微妙变化也渐渐理解，能看到，能画进去了，最大的收获就是对头像理解进步了，技法也有所进步要加强整体意识，看得再大一点，多观察，严谨造型，提高手上功夫和眼力。
孪生画室20届学子
吴佳玲
收获:画肌肉找骨骼的起始点和终点，画体积，画面要平移着去看，不然会有X，脚的X可以画个8，前大后小，都是脚掌着地的低点，手的形状和默写要了解骨骼点就好默了。
问题:起型不准，时间浪费多。
目标:解决起型的问题，把型起准。
孪生画室20届学子
罗俊儒
边缘线虚实X，前面的实后面的虚。肚子只是肉体，要重点刻画锁骨，受高光的肩膀。X要坐下来的感觉。车把手锁骨，形转色变，肌肉才会鼓，画手，脚要分成块面理解。注意手臂和肚子的空间感。
孪生画室20届学子
夏若妍
收获：
1、画人体不是把人画对称，而是要把骨点画对称。
2、人体动态线的连贯。
3、找内外形。
4、注意色块的区分，不要让画面平掉。
5、勾线的目的是体现肌肉之间的叠压、X关系。
6、画面要保持节奏感
问题：
如何处理人体才能让人在画面中更稳。起稿太慢，总想在起稿阶段就画准。要保持自己的画画的节奏，不要受太大影响。
目标：
希望以后画人体不要只看到表面，看不到的也能较熟练的画出来，这样才能对以后的默写有帮助。
孪生画室20届学子
杨云希
人体越往下越虚，肚子对比不用画那么强烈，下面只需要拎几个点进行刻画，不要影响人们对胸腔的视觉强烈。对画面的取舍，有些地方该画有些不该画，把握节奏。在肌肉松弛的地方没有鼓点的地方可以画松一点，离我们近的画的强烈。
孪生画室20届学子
余星
这是我们人体课程的第二张写生画作，收获到了较多知识点。坐姿离我们较远的那条腿可以做成大虚化，腹部的皮肤堆积的褶皱不用全部画出来，只要画出主要的就可以 强调大的形体和大的块面。主要强调受光面和背光面的交界线 暗面颜色要画通透，不要画太闷。手指分组画 注意夹角和手指与手指之间的关系；主要展示手的大面大型而不是刻画手指，手的X很细微 ，要认真观察对象。X能坐到椅子上是由骨点决定的，没有交代这个骨点就容易把对象画飘。
孪生画室20届学子
施江楠
不要去添对画面没有帮助的细节，画面要有取舍，想清楚什么应该要。将退远和凑近结合。
舍：肌肉松弛的地方，没什么鼓点的地方。老人的肌肉比较明显，尽量把每块肌肉都表现出来。肌肉要随着骨头走，要往里看。
问题：肌肉松弛和结实的节奏没有拉开，构图小！
目标：解决问题，达到更好的画面效果。
孪生画室20届学子
胡尊安
今天大的体块转折比上一张站姿做的要好，边缘线的处理也有进步。
最主要的问题：
1、某个部位的形不会与别的部位比较，经常出现手脚偏大或小
2、没有耐心过于浮躁画不进去，以后应该注意整体的东西，注意大的体块转折。
孪生画室20届学子
王天豪
不光是线的舍弃，明暗也可以是一种舍弃。骨头的结构起始点，肌肉的起始点，可以用线强化，还有转折点，上面较多，下面较少。一般刻画明暗交界处的部分，亮部可以正常提亮。要以整体为主，不能过暗，掩盖画面感，强弱。宏观局部，需要来回去推，可以避免画面过碎的问题。
孪生画室20届学子
汪琪月
原本以为美术就是指画家的画作。比如像那些水墨画、水彩画、油画和素描等。直到上了大师的课，听了老师的讲解，我才从这个狭隘的概念中走了出来，真正走进了美术的世界，也才真正认识到了美术的博大和内容之丰富。美术一词被我所理解，也正是上了大师的课以后。
孪生画室20届学子
周昕怡
感觉这几天每天都在进步，跟大师学习后感悟到很多，线如何X前后强弱主次，如何一步步在对整体的把握中深入，对形的严谨态度，对对象的取舍和把握，收放自如。
孪生画室20届学子
王瑜
逆光的情况下，有一种技巧可以画暗部，虽然在暗部但是有很多结构。主要刻画明暗交界线，暗部要画透，交代好人体关系。在骨点做精致表达出来，X部分可以少画一些让画面更加有节奏感。
孪生画室20届学子
薛婧
今日收获：
1.这张画能画完，算是达成了昨天的目标。
2.明白了锁骨与肩胛骨、肩甲冈以及胸骨柄的关系。
3.脚随膝盖而转，而不是错位的。
4.学会了找骨头与骨头之间的连接处。
存在问题：
1.造型问题，手画短了，肚子画大了，以及脚崴了。
2.技法问题，肚子过渡不柔和，显得突兀。
3.知识点掌握不牢固，结构理解得太少。
明日目标：多掌握一些人体结构。
孪生画室20届学子
王彬彰
//孪生三美校区宣传片//

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孪生—画室界黄埔军校
孪生画室19届学员荣摘
清华大学美术学院状元、中国美术学院状元、中央美术学院状元
三所美院共获得6位状元！
中国美术学院获得合格证739张，荣摘3位状元！
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